jueves, 19 de mayo de 2016

Ultra HD Blu-ray: ¿4K real o falso?



Este artículo se irá actualizando periódicamente en la web, concretamente en este enlace: http://altadefinicionhd.com/inicio/inicio/2978-ultra-hd-blu-ray-4k-real-o-falso

Hace unos meses publicamos en nuestra web el artículo Ultra HD Blu-ray: ¿un formato destinado a triunfar o a fracasar? en el que analizábamos diferentes aspectos relacionados con la resolución original de las películas y su posterior masterización para ser proyectadas en las salas de cine y comercialización en formatos ópticos.


En ese artículo os contamos más detalles sobre si hay o no diferencias visibles entre el formato Ultra HD Blu-ray (UHD BD) y el formato Blu-ray.

LA MAYORÍA DE PELÍCULAS SE PROCESAN EN 2K
La gran mayoría de producciones cinematográficas se filman en 2K o en 35 mm y luego se postprocesan o digitalizan en 2K (2048 x 1152) mediante el sistema Digital Intermediate (DI).
El Digital Intermediate es el proceso de digitalizar una película para manipular el color u otras características de la imagen, y supone habitualmente el último ajuste creativo antes del estreno en cines de la película. Se distingue del telecinado en que este último consiste en escanear la imagen y manipular el color, pero con la vista puesta en la distribución de la película a través del vídeo y la televisión. El Digital Intermediate también se hace habitualmente a una mayor resolución, y utiliza solo herramientas digitales.
Así, una definición 2K (2048 x 1080) es más que suficiente para proyectar imágenes nítidas en pantallas enormes, como las que encontramos en algunos cines.
Sony procesa la mayoría de sus películas en 4K y para que un cine pueda proyectarlas debe disponer de un proyector 4K de la marca Sony. Si el cine cuenta con un proyector 4K de otra marca (Barco, Christie...), Sony le entregará un DCP (formato digital utilizado para proyectar en sala de cine) con resolución 2K. Curioso, ¿verdad? así, queda claro, que en el caso de Sony, el tema de impulsar el 4K es más comercial que otra cosa.

digital intermediate
Imagen de un estudio de procesado Digital Intermediate (DI)

Es cierto que hay películas que se digitalizan en 4K (4096 x 2190) y hasta en 8K (8192 x 4320), pero no es lo habitual. La razón de que la mayoría de películas sean 2K tiene que ver con que la resolución que este formato ofrece es más que suficiente para ser proyectada en salas de cine con pantallas grandes. Eso nos da una idea de lo que comentaba anteriormente respecto a las diferencias entre el formato 4K y el 2K.
De todas las películas anunciadas para ser lanzadas en Ultra HD Blu-ray en Estados Unidos el 80% se filmaron y/o digitalizaron en 2K.
En España, solo Fox ha anunciado la salida de títulos en Ultra HD Blu-ray. Más info aquí: El Renacido: ¡¡¡en Ultra HD Blu-ray en España!!!


PELÍCULAS ULTRA HD BLU-RAY CON HDR Y/O DOLBY VISION
Los fabricantes nos cuentan que el HDR es la panacea, y a tenor de los datos, lo parecería, pero otra cosa son los resultados finales y las compatibilidades del HDR con los TVs y proyectores actuales.
Para poder ver correctamente contenido de video con HDR, el TV o proyector debe contar con una luminosidad como mínimo de 3.000 lúmenes, parámetro que ningún proyector doméstico cumple, excepto el proyector VPL-VW5000ES, con un precio prohibitivo de 65.000 €.
Lo mismo pasa con los televisores OLED y/o LED, pues éstos deben tener una luminosidad muy alta para poder mostrar contenidos HDR.
Para entenderlo fácilmente: al activarse el HDR sucede algo similar a los que pasa cuando uno se pone unas gafas para ver 3D: la imagen pierde luminosidad y, como consecuencia, debemos subirla, al igual que el contraste. En los televisores eso no implica ruido añadido, pero en los proyectores sí, ya que en el modo HDR (al igual que en el 3D) se activa el modo 'Alto' de la lámpara. Esto puede significar una molestia para algunos, pues algunos proyectores emiten un ruido bastante molesto en modo de lámpara 'Alto'. Además, en el modo 'Alto' la lámpara se desgasta en menos tiempo que el modo 'Bajo'. Por consiguiente, una lámpara en modo 'Alto' dura la mitad que otra en modo 'Bajo'.
Todo lo antedicho será idéntico cuando parezca el formato Dolby Vision.

dolby vision
¿APRECIA EL OJO HUMANO LA DIFERENCIA ENTRE 4K Y 2K?
Este es un tema que ha dado objeto a un sinfín de debates, en los cuáles no vamos a entrar. Una cosa está clara: la definición está relacionada con la distancia de visionado en su mayor parte.
Así, si vemos una imagen 1920 x 1080 (HD) en una pantalla de 110" a unos 3,5 metros de distancia, y otra imagen 4096 x 2190 (UHD) a la misma distancia, prácticamente será imposible distinguir diferencias de resolución entre una y otra. Lógicamente, cuanto mayor sea la pantalla, una imagen 4K se verá con más definición que una 2K, siempre y cuando la distancia sea más cercana en contenidos 4K que en 2K.
De hecho, si uno se acerca a una pantalla en la que se proyecta una imagen 4K podrá ver que los pixeles están más juntos y la imagen se ve mejor que una 2K, pero para eso habremos de acercarnos mucho a la pantalla, claro está.
Otro tema tiene que ver con el HDR y perfil de color REC 2020, que sí puede estar presente en un UHD BD pero no en un BD. Y esa es a principal ventaja del formato 4K, el HDR, pero para poder sacarle el rendimiento apropiado, como ya he comentado antes, nuestra TV o proyector deberá tener una luminosidad muy alta, pues el HDR literalmente se la "come".

¿CUÁL ES LA RESOLUCIÓN REAL DE LAS PELÍCULAS EDITADAS EN ULTRA HD BLU-RAY?
Veámoslo por editoras:
WARNER HOME VIDEO
Batman v Superman: El Amanecer de la Justicia - Filmada en 16 mm, 35 mm, 65 mm. Digital Intermediate desconocido (fecha de salida por confirmar)
El Hombre de Acero - Filmada en 35 y 70 mm. Digital Intermediate 2K (8-2016)
Pacific Rim - Filmada en 35 y 70 mm. Digital Intermediate 5K (8-2016)
Point Break (2015) - Filmada en 2.8K y 6K. Digital Intermediate 2K (13-5-2016. No se editará en España)

Heart of the Sea - Filmada en 2,5K. Digital Intermediate 3K (6-2016)
Creed - Filmada en 35 mm. Digital Intermediate 2K (15-5-2016)
La LEGO Película - Digital Intermediate 2K (15-5-2016)

Mad Max: Furia en la Carretera - Filmada en 2K. Digital Intermediate 2K (15-5-2016)
Pan - Filmada en 2K. Digital Intermediate 3K (15-5-2016)
San Andrés - Filmada en 3K. Digital Intermediate 2K (15-5-2016) 
La mayoría de lanzamientos anunciados en Ultra HD BD por Warner están disponibles sólo en 2K DI.
batman superman

20TH CENTURY FOX
Deadpool - Filmada en 3,5K. Digital Intermediate 4K (22-6 salida en España)
El Renacido
- Filmada en 6K. Digital Intermediate 4K (1-6 salida en España)
Independence Day - Filmada en 35 mm y en 70 mm. Digital Intermediate desconocido (7-6. No disponible en España)
Joy - Filmada en 35 mm. Digital Intermediate desconocido (18-5. No disponible en España)
Éxodo: Dioses y Reyes - Filmada en 5K. Digital Intermediate 2K (disponible en EE. UU., Alemania y Francia)

Los 4 Fantásticos - Filmada en 2K. Digital Intermediate 2K (disponible en EE. UU., Alemania y Francia)
Kingsman: Servicio Secreto - Filmada en 2K. Digital Intermediate 2K (disponible en EE. UU., Alemania y Francia)
La Vida de Pi - Filmada en 2K. Digital Intermediate 2K (disponible en EE. UU., Alemania y Francia)
Marte (The Martian) - Filmada en 5K. Digital Intermediate 2K (disponible en EE. UU., Alemania y Francia)
El Corredor del Laberinto - Filmada en 2K. Digital Intermediate 4K y 5K (disponible en EE. UU., Alemania y Francia)
El Corredor del Laberinto 2 - Filmada en 3K. Digital Intermediate 2K (disponible en EE. UU., Alemania y Francia)
Alma Salvaje - Filmada en 2K. Digital Intermediate 2K (disponible en EE. UU., Alemania y Francia)
X-Men: Días del Futuro Pasado - Filmada en 2K. Digital Intermediate 2K (disponible en EE. UU., Alemania y Francia)
Hitman: Agente  47 - Filmada en 3.8K. Digital Intermediate 2K (disponible en EE. UU., Alemania y Francia)
Los títulos de 20th Century Fox no se comercializan en España ni tampoco incluyen audio ni subtítulos en castellano.El Renacido será el primer UHD Blu-ray del sello 20th Century Fox que saldrá en España. Más info aquí: El Renacido: ¡¡¡en Ultra HD Blu-ray en España!!!


renacido uhd

El Renacido será el primer UHD BD que el sello Fox editará en España

SONY PICTURES
Orgullo + Prejuicio + Zombies - Filmada en ¿?. Digital Intermediate ¿? (31-5-2016)
Resucitado
- Filmada en ¿?. Digital Intermediate ¿? (24-5-2016)
Los Cazafantasmas
- Filmada en 35 y 70 mm. Digital Intermediate desconocido (7 de junio)
Los Cazafantasmas II
- Filmada en 35 mm. Digital Intermediate desconocido (7 de junio) 
Resucitado
- Filmada en ¿? Digital Intermediate ¿? (disponible)
La Quinta Ola -
Filmada en ¿? Digital Intermediate 2K (disponible)
La Verdad Duele
- Filmada en 3,5K. Digital Intermediate 2K (disponible)
The Amazing Spider-Man 2
- Filmada en 35 mm. Digital Intermediate 4K (disponible en EE. UU.)
Chappie - Filmada en 5K. Digital Intermediate 4K (disponible en EE. UU.)
Hancock - Filmada en 35mm. Digital Intermediate 2K (disponible en EE. UU.)
Pineapple Express - Filmada en 35 mm. Digital Intermediate 2K (disponible en EE. UU.)
Salt - Filmada en 35mm . Digital Intermediate 4K (disponible en EE. UU.)
Los Pitufos 2 - Filmada en 4K. Digital Intermediate 4K (disponible en EE. UU.)
Sony es la única editora que presentará títulos 4K de verdad, excepto algunos.
La fecha prevista para a salida de sus títulos UHD BD en España está prevista para finales de 2016. Los títulos editados en Francia, Inglaterra  Alemania incluyen sonido en castellano.


5 wave uhd 
LIONSGATE
Dioses de Egipto
- Filmada en 6K. Digital Intermediate 2K
Ahora me ves - Filmada en 35 mm. Digital Intermediate 2K
The Last Witch Hunter
- Filmada en 3K. Digital Intermediate 4K
The Expendables 3 - Filmada en 4K. Digital Intermediate 4K y 5K
Sicario - Filmada en 4K. Digital Intermediate 4K
Enders Game - Filmada en 35mm. Digital Intermediate 2K
Casi todos los lanzamientos Ultra HD BD de Lionsgate serán 4K nativos. La lástima es que los títulos de este sello en España son distribuidos por otras editoras que no cuidan el producto tanto como Lionsgate y que es muy posible que no lleguen a editarlos en Ultra HD nunca.

dioses

PARAMOUNT PICTURES
Star Trek (2009)
- Filmada en 35 y 70 mm. Digital Intermediate 2K (junio)
Star Trek: En la Oscuridad (2013) - Filmada en 35 y 70 mm. Digital Intermediate 2K (junio)
La fecha de salida anunciada es para Estados Unidos. No hay fecha prevista de salida en España todavía.

star trek

UNIVERSAL PICTURES
El Único Superviviente
- Filmada en 5K. Digital Intermediate 2K (9-8-2106)
Lucy
- Filmada en 65 mm. Digital Intermediate 2K (9-8-2106)
Oblivion
- Filmada en 65 mm. Digital Intermediate 2K (9-8-2106)
Everest
- Filmada en 3,4K y 6K. Digital Intermediate 2K (fecha no anunciada)
La fecha de salida anunciada es para Estados Unidos. No hay fecha prevista de salida en España todavía.

oblivion


A FAVOR DE LAS MEJORAS TECNOLÓGICAS: PERO SIN 'SANGRAR' AL USUARIO FINALQuiero dejar claro que, personalmente, no estoy en contra ni del 4K ni del Ultra HD Blu-ray, ni en general de ninguna mejora visual que pueda aparecer. Pero tengo claro que, actualmente, la "mejora" que el formato Ultra HD Blu-ray pueda aportar al mercado de video de usuario final, no es tan llamativa para que el público se lance de cabeza a la adquisición de este nuevo formato.
Si además tenemos en cuenta el pobre catálogo de títulos que hay actualmente y su caldiad cinematográfica, veo difícil que el formato Ultra HD Blu-ray triunfe, algo que nunca hizo (ni hará) el Blu-ray, un formato todavía desconocido por muchos, desgraciadamente.
Así, mucho tienen que cambiar las cosas para que los usuarios se animen a la compra de un nuevo reproductor y de contenidos en formato Ultra HD Blu-ray. El tiempo dirá...

martes, 8 de marzo de 2016

Blu-ray: lo que pudo ser y no fue


bd roto

El mal trato por parte de las editoras y de gran parte de la población, hacen que la continuidad del Blu-ray peligre.

Aún recuerdo el día de la presentación del formato Blu-ray, allá por el 2006. Todos eran bondades, prestaciones y demás para un nuevo formato que los aficionados al Cine en Casa esperaban con impaciencia.
Entre sus principales prestaciones estaban la capacidad de ofrecer imagen en HD con un resolución de 1920 x 1080p, superando con creces a la del DVD (720 x 576p).
La cosa no quedaba ahí, pues el formato Blu-ray era capaz de albergar formatos de audio HD, como Dolby True HD y DTS-HD Master.
La posibilidad de acceder a las opciones de audio y extras, etc., sin necesidad de parar el contenido también era un punto a favor del Blu-ray.
Poder ver videos sobreimpresionados en la película (PIP) también era otro punto fuerte del formato Blu-ray Disc.
Otras opciones, como la posibilidad de cambiar el color y la fuente de los subtítulos, quedaron en el olvido y nunca se incluyeron en ningún disco. Lo mismo podemos decir del famoso Deep Color (pensado para ofrecer mejores y más colores) y de la posibilidad de poder descargar contenidos adicionales desde los servidores de la editoras, etc.


ff 5 3 Ya no se hacen Blu-ray's con U-Control. ¿Será culpa de la crisis?

LO PROMETIDO... SIGUE SIENDO DEUDAPero la verdad es que esas no son las únicas funciones prometidas sin las que se quedaron los usuarios, pues otras que sí estaban y están disponibles para algunos países no lo están para el nuestro. Una de ésta tiene que ver con el sonido HD, inexistente en castellano en los lanzamientos de las multinacionales, caso de Universal, Warner, Fox, Paramount y Disney. Éstas editoras tan solo nos ofrecen sonido DTS -en el mejor de los casos- y Dolby Digital con bitrates similares a los de un DVD.
Las quejas de los compradores por este hecho surgieron desde el principio, pero las editoras hicieron caso omiso. Algunas editoras españolas si incluyen sonido HD en sus lanzamientos, pero desgraciadamente, éstas ponen a la venta menos títulos y estos son menos comerciales.
Es más, los menús de algunas editoras, como es el caso de Universal y Warner, ni siquiera tienen textos y si los tienen, están en ingles, táctica utilizada para ahorrar costes, aunque los discos Blu-ray casi no han visto reducido su precio desde los orígenes del formato.
Otras editoras tienen como objetivo vender y beneficiarse de las subvenciones que les otorga el Gobierno. Es por eso que nos encontramos con sellos que editan sus Blu-ray’s con una baja calidad audiovisual, similar a la de un DVD. Luego se quejan de que no venden...

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Los formatos de audio HD prometidos por las editoras se incluyen en la V.O. y no en la V.C

SIN DOLBY ATMOS EN MUCHOS BLU-RAY’S
La tecnología ha ido avanzando, y desde hace un año y algo, la inclusión del sonido Dolby Atmos es posible en un disco Blu-ray. Algunas editoras incluyen este formato de sonido en sus títulos, pero otras se niegan a hacerlo, como es el caso de Fox y Disney, dos empresas reacias a integrar este formato de audio en sus películas, mientras que por el contrario muchos de sus lanzamientos en cines si lo incluyen.
Recientemente, hemos informado que Star Wars VII no incluirá sonido Dolby Atmos en ningún idioma, algo que es habitual (desgraciadamente) en los lanzamientos del sello Disney Studios. Es por eso que resulta difícil vender discos Blu-ray si estos no presentan el máximo potencial del que son capaces.
Otro tema tiene que ver con la no inclusión de sonido Dolby Atmos en castellano en los Blu-ray’s. En la actualidad, hay películas que se han estrenado ya, y otras que se estrenarán pronto, que cuentan con sonido Dolby Atmos en castellano en las salas de cine, caso de El Francotirador, Terminator Génesis, Star Wars VII...
Pues bien, los Blu-ray’s de las editoras de estos títulos NO incluyen sonido Atmos en castellano en ellos. Algunas pueden objetar que no lo hacen por falta de espacio en los discos, pero eso no es cierto, ya que los discos normalmente no utilizan los 50 Gb de capacidad y les sobran más de 8 Gb y hasta 15 Gb en ocasiones.
Si tenemos en cuenta que una pista Dolby Atmos ocupa unos 2 o 3 Gb, no hay excusa que valga. La “excusa”, o mejor dicho, la alegación de la editoras, es que en España no hay mercado.

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Los BDs con Dolby Atmos en castellano brillan por su ausencia

POCAS VENTAS DE BLU-RAY EN ESPAÑA
Lo cierto es que en nuestro país se venden cada vez menos películas en formato Blu-ray, y la cosa no apunta a que esto vaya a mejorar. Cada vez son más los que prefieren descargar las películas de forma legal mediante plataformas de pago como iTunes, o verlas en streaming en Netflix, Yomvi, Wauki...
Evidentemente la calidad audiovisual no es la misma que la de un Blu-ray, pero puesto que los usuarios españoles no tienen la cultura necesaria en lo que a Cine en Casa se refiere, y mucho menos en lo que pueden ofrecer las nuevas tecnologías, con ese servicio streaming ya les vale.
Luego están las personas que descargan los contenidos audiovisuales de forma ilegal a los que comprar un Blu-ray no entra en sus “creencias”. Otros simplemente ven las películas, series, etc., en un smartphone, en una tablet o en un ordenador portátil.
También es cierto que son pocos los españoles los que cuentan con una sala o un lugar dedicado y equipado para ver películas, especialmente si nos comparamos con países como Francia, Alemania, Reino Unido, Estados Unidos...
Desde ALTA DEFINICIÓN HD tenemos como objetivo principal que las personas sepan que es posible disfrutar en casa de una calidad superior a la del 90% de salas de cine de este país, y es por eso que os animamos a todos a seguirnos y a invitar a vuestros conocidos, amigos, etc., a que nos conozcan.
Desgraciadamente, este es un país en el que a una persona no le importa pagar 700 € por un smartphone, pero sí pagar 1 € por un app como Whatsapp. Somos el país de “lo quiero todo gratis”, por lo que el pirateo de contenidos audiovisuales es brutal.
Está claro que hacer una película cuesta mucho dinero, pero piratearla no cuesta nada. Así, a este paso, el mercado cinematográfico llegará a desaparecer y el mercado de video doméstico también. Algunos alegan que las películas Blu-ray son caras, pero, ¿cuánto dinero estarían dispuestos a pagar por una? ¿19 €, 15 €, 9 €...? Lo cierto es que la snovedades son caras cuando salen, pero en pocas semanas el precio se ve reducido más del 25%, por lo que no hay excusa para comprar Blu-ray's.


todogratisEspaña es el país del "todo gratis". Muchos no quieren pagar por ver películas y series

LAS EDITORAS NOS IGNORAN
Recientemente, desde esta web publicamos la noticia de que Fox NO VA A EDITAR EN ESPAÑA sus lanzamientos Ultra HD Blu-ray. Es más, tampoco piensa incluir audio ni subtítulos en castellano en los lanzamientos en otros países. La razón: España no interesa, ya sea por las bajas ventas de discos Blu-ray (imaginaos las ínfimas ventas que tendrán los Ultra HD Blu-ray) o por la cantidad de personas que realizan descargas ilegales.
De momento, tanto Sony como Warner nos han comunicado que sí editarán sus películas Ultra HD Blu-ray en España y con sonido en castellano. Faltan por confirmar si les interesa este formato a tres productoras muy importantes, que son Universal, Paramount y Disney, las cuales, a fecha de hoy, todavía no han anunciado si lo harán o si no.
Sorprende que después de llevar el Blu-ray en el mercado 11 años, todavía haya películas importantes que no se han editado en este formato, caso de, por citar una, The Abyss. Así que podemos imaginarnos que en Ultra HD Blu-ray aún se editarán menos.
La cosa no pinta bien. Las editoras quieren hacer desaparecer el formato físico para ahorrar costes, y algunos piensan que quizá por eso no editan los Blu-ray’s con las máximas prestaciones. Las ventas caen año tras año y, lo peor, el 60% de la población española aún no sabe que existe un formato que se llama Blu-ray. Lo más curioso es que el 90% de propietarios de un TV 4K no dispone de un reproductor Blu-ray. Es más, muchos propietarios de TVs HD y UHD ven contenidos audiovisuales con calidades inferiores a los 480p, como si de un VHS se tratara. Tenemos la mejor tecnología para nuestros hogares que nunca hubiéramos imaginado y, sin embargo, no hacemos nada por conservarla y disfrutarla, por lo que es posible que un día acabemos con ella.

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The Abyss, una película que todavía no se ha editado en Blu-ray

COMPRADOR DE BLU-RAY: UNA ESPECIE EN EXTINCIÓN
Los compradores de discos Blu-ray son una especie en extinción, y cada vez más aficionados prefieren descargar las películas (legal o ilegalmente) o verlas en streaming, siempre con calidades inferiores a las que ofrece un Blu-ray, pero a éstos les da igual, la calidad no es su objetivo. Ya no se puede admitir la queja de que un reproductor Blu-ray es caro, etc., etc., pues los hay en las tiendas a precios más que asequibles, muy por debajo de los 100 €.
El usuario exigente, el que busca la máxima calidad audiovisual, el que quiere coleccionar sus películas y verlas cuando quiera y en las mejores condiciones, esta en extinción, por lo que hemos de protegerlo. En nuestras manos (y en las de las editoras) está.

jueves, 21 de enero de 2016

Ultra HD Blu-ray: ¿un formato destinado a triunfar o a fracasar?

 
¿Las diferencias entre la HD y la UHD son tan significativas como para comercializar un nuevo formato óptico?
La pregunta que se hacen muchos en referencia al formato Ultra HD Blu-ray de inminente llegada los hogares es: “¿Realmente hace falta?”
Obviamente, el formato Full HD es más que suficiente para el 90% de los usuarios, pues la calidad que éste es capaz de ofrecer es ya de por sí excelente. De hecho, los usuarios más afortunados que disponen de pantallas y/o televisores de gran tamaño, pueden ver una excelente imagen en ellas, sean éstas de 50”, 60”, 100” y hasta 150 pulgadas.
Entonces, ¿por qué el 4K? Está claro que simplemente por motivos económicos por parte de los fabricantes.
Tras la venta de TVs Full HD (1920 x 1080p), tanto de plasma, LCD, LED, etc., los fabricantes necesitaban reactivar el mercado y las ventas con productos nuevos y en lugar de ofrecer una mayor calidad en el formato Full HD, lo que se les ocurrió fue sacar un nuevo formato, el 4K o Ultra HD (UHD), con una mayor resolución, en esta ocasión de 3840 x 2160.
formatos 2

Es que es cierto que el formato UHD tiene más definición que el HD, pero tras lo que nuestro equipo de colaboradores hemos visto y probado hasta la fecha, las diferencias entre el HD y el UHD no son tan significativas como anuncian los fabricantes de televisores, ordenadores, proyectores, etc.
De hecho, todavía no existe ningún TV UHD que se vea mejor que los mejores TVs HD que salieron al mercado, concretamente los últimos que comercializó Pioneer antes de abandonar la fabricación de sus TVs.
pioneer kuro
Muchos aficionados al mundo del AV piensan que ya no se hacen televisores como los Pioneer...

Os cuento todo esto porque es de esperar que suceda algo similar con la salida del formato Ultra HD Blu-ray.
Si bien es cierto que éste formato ofrece una mayor resolución que el Blu-ray actual, la pregunta es: ¿Tanto se notará la diferencia en la calidad de imagen entre uno y otro? Aunque eso es algo que podremos saber en un par de meses, las comparaciones realizadas con algunos contenidos 4K disponibles indican que las diferencias son prácticamente inapreciables al ojo humano, el cual no puede distinguir la diferencia entre una imagen 4K y otra 2K (formato que ofrece el Full HD) a cierta distancia y dependiendo del tamaño de ésta.
Resumiendo, si vemos la misma imagen en ambos formatos (4K y 2K) en una pantalla de 120” (un tamaño de pantalla que pocas personas pueden disponer en sus hogares) a una distancia de 3 metros, es prácticamente imposible distinguir diferencias a favor del 4K. Si nos acercamos a los 2 metros o a 1 metro, entonces sí notaremos diferencias, pero obviamente, nadie se pone a esa distancia de una pantalla.
Lo que quiero decir con esto es que no nos vayamos a esperar que cuando salga el formato Ultra HD Blu-ray no nos vamos a encontrar con diferencias enormes frente al Blu-ray, pues no las hay. Otra cosa sería ver una imagen en una pantalla de 300”, donde de seguro la imagen 4K se vería con más calidad y definición que la 2K, pero, obviamente, este tamaño de pantalla no se estila en las viviendas domésticas.
LA MAYORÍA DE PELÍCULAS SE FILMAN EN 2K
Así, es. La gran mayoría de producciones cinematográficas se filman en 2K o en 35 mm y luego se postprocesan o digitalizan en 2K (2048 x 11152) mediante el sistema Digital Intermediate (DI).
El Digital Intermediate es el proceso de digitalizar una película para manipular el color u otras características de la imagen, y supone habitualmente el último ajuste creativo antes del estreno en cines de la película. Se distingue del telecinado en que este último consiste en escanear la imagen y manipular el color, pero con la vista puesta en la distribución de la película a través del vídeo y la televisión. El Digital Intermediate también se hace habitualmente a una mayor resolución, y utiliza solo herramientas digitales.

digital intermediateImagen de un estudio de procesado Digital Intermediate (DI)

Es cierto que hay películas que se digitalizan en 4K (4096 x 2190) y hasta en 8K (8192 x 4320), pero no es lo habitual. La razón de que la mayoría de películas sean 2k tiene que ver con que la resolución que este formato ofrece es más que suficiente para ser proyectada en salas de cine con pantallas grandes. Eso nos da una idea de lo que comentaba anteriormente respecto a las diferencias entre el formato 4K y el 2K.
De todas las películas anunciadas para ser lanzadas en Ultra HD Blu-ray en Estados Unidos el 70% se filmaron y/o digitalizaron en 2K. En Europa y en España todavía no se han anunciado ni las películas ni los reproductores.
Os indicamos cuáles son estos lanzamientos anunciados en USA y su formato original de filmación y postprocesado DI:
Warner Home Video
La LEGO Película - Digital Intermediate 2K
Mad Max: Furia en la Carretera - Filmada en 2K. Digital Intermediate 2K
El Hombre de Acero - rodada en 35 mm. Digital Intermediate 2K
Pacific Rim - Filmada en 2K. Digital Intermediate 5K
Pan - Filmada en un 2K. Digital Intermediate 3K
San Andrés - Filmada en 3K. Digital Intermediate 2K
La mayoría de lanzamientos anunciados en Ultra HD BD por Warner están disponibles sólo en 2K DI. El material de archivo digital original es también por lo general es de resolución 2K / 3K dispone de una resolución. Sólo El Hombre de Acero, filmada con película analógica de 35mm (con una resolución superior al 2K)y Pacific Rim con su película 5K Digital serían adecuados para un reproductor Ultra HD Blu-ray 4K.

madmax uhd

20th Century Fox
Éxodo: Dioses y Reyes - Filmada en 5K. Digital Intermediate 2K
Los 4 Fantásticos - Filmada en 2K. Digital Intermediate 2K
Kingsman: Servicio Secreto - Filmada en 2K. Digital Intermediate 2K
La Vida de Pi - Filmada en 2K. Digital Intermediate 2K
Marte (The Martian) - Filmada en 5K. Digital Intermediate 2K
El Corredor del Laberinto - Filmada en 2K. Digital Intermediate 4K y 5K
El Corredor del Laberinto 2 - Filmada en 3K. Digital Intermediate 2K
Alma Salvaje - Filmada en 2K. Digital Intermediate 2K
X-Men: Días del Futuro Pasado - Filmada en 2K. Digital Intermediate 2K
Hitman: Agente  47 - Filmada en 3.8K. Digital Intermediate 2K
De todos los títulos presentados en Ultra HD BD por Fox tan solo El Corredor del Laberinto 2 y Éxodo: Dioses y Reyes se filmaron en una resolución mayor de 2K, pero el Digital Intermediate fue 2K.

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Sony Pictures Entertainment
The Amazing Spider-Man 2 - Filmada en 35 mm. Digital Intermediate 4K
Chappie - Filmada en 5K. Digital Intermediate 4K
Hancock - Filmada en 35mm. Digital Intermediate 2K
Pineapple Express - Filmada en 35 mm. Digital Intermediate 2K
Salt - Filmada en 35mm . Digital Intermediate 4K
Los Pitufos 2 - Filmada en 4K. Digital Intermediate 4K
Sony es la única editora que presentará títulos 4K de verdad, excepto algunos, como Pineapple Express.

chappie uhdbd

LionsGate
The Last Witch Hunter - Filmada en 3K. Digital Intermediate 4K
The Expendables 3 - Filmada en 4K. Digital Intermediate 4K y 5K
Sicario - Filmada en 4K. Digital Intermediate 4K
Enders Game - Filmada en 35mm. Digital Intermediate 2K
Casi todos los lanzamientos Ultra HD BD de Lionsgate serán 4K nativos, la lástima es que los títulos de este sello en España son distribuidos por otras editoras que no cuidan el producto tanto como Lionsgate y que es muy posible que no lleguen a editarlos en Ultra HD nunca.
Lionsgate 4k Ultra HD
Estos son los primeros cuatro títulos Ultra HD Blu-ray del sello Lionsgate en USA

PRECIOS ULTRA CAROS
El precio de salida de los nuevos títulos Ultra HD BD en Estados Unidos está cerca de los 40 $, una cantidad exorbitante que pocos podrán o querrán pagar. Está claro que las editoras piensan que el Ultra HD BD es un formato para sibaritas y adinerados que estarán dispuestos a pagar semejantes cantidades por un disco. Probablemente las editoras se equivocan.

¿CUÁLES SERÁN LAS VENTAJAS PRINCIPALES DEL ULTRA HD BLU-RAY?
Lo más probable es que las películas editadas en Ultra HD BD dispondrán en su mayoría de HDR (Alto Rango Dinámico), un sistema que aumenta la calidad visual, pero que para hacerlo necesita utilizar mucha luz, por lo que su uso está principalmente destinado a TVs 4K compatibles.
Aunque algunos proyectores de reciente aparición cuentan con compatibilidad HDR, lo cierto es que para poder disfrutar de esta opción se necesitan unos 3.000 lúmenes, y ninguno de ellos actualmente cuenta con semejante luminosidad, pues lo máximo que pueden ofrecer son 1.800 lúmenes.
Una de las ventajas más llamativas que ofrecerá el UHD BD para algunos será la (probable) inclusión de formatos de sonido por objetos, como Dolby Atmos y DTS: X, especialmente en los lanzamientos de Disney, Fox y Sony, ya que actualmente dichas empresas no incluyen este tipo de sonido en los Blu-ray’s que editan, mientras que Warner sí lo hace.
De momento, solo Fox, Warner y Lionsgate han dado su apoyo al formato Ultra HD Blu-ray. Falta saber si productoras como Universal, Paramount y Disney, apostarán o no por el nuevo formato óptico, ya que hasta la fecha no se han pronunciado al respecto.
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                                 El Ultra HD Blu-ray incluirá pistas de sonido Dolby Digital y DTS: X en algunos títulos

¿TRIUNFARÁ O FRACASARÁ EL ULTRA HD BLU-RAY?
Visto lo visto, está claro que el Ultra HD Blu-ray es un formato que probablemente se estrelle antes de despegar. Que nadie piense que estoy dando a entender que no es un formato estupendo e ideal para los fans del Cine en Casa y de aquellos que buscan la mejor calidad audiovisual. El caso es que, por lo que se vislumbra, no será para tanto y su precio será excesivo (de momento, eso parece), al menos en su salida inicial.
Queda claro que será un formato para muy pocos, al igual que lo es actualmente el Blu-ray.
Si hablamos de España, solo queda esperar a ver si las productoras nos tienen en cuenta a la hora de realizar lanzamientos y de incluir el idioma castellano en ellos. Está claro que el mercado español comprará muy pocas unidades de dicho formato, pues las ventas actuales de discos Blu-ray son muy bajas. También es cierto que algunas productoras tienen la culpa de que el Blu-ray no haya tenido el éxito que debería, pues incluyen en sus lanzamientos sonido Dolby Digital y no Dolby True HD y/o DTS-HD Master, algo que no es admisible con los precios que pretenden cobrar a los aficionados. Es más, las prestaciones que inicialmente se presentaban en títulos de Universal, Warner, etc., referente a funciones interactivas tipo PIP, desde hace años han desaparecido como consecuencia de la crisis. Editoras como Warner ni siquiera se dignan a poner los textos de los menús en castellano, simplemente los rotulan en inglés.
Si las productoras fueran inteligentes lo que deberían hacer para que el Ultra HD Blu-ray les saliera rentable, sería editar cada título para comercializarlo en todo el mundo con un gran número de idiomas. De ese modo, solo tendrían que fabricar un único disco para todo el planeta, algo que puede hacerse debido a que el Ultra HD Blu-ray no dispone de código de restricción de Zona, mientras que el Blu-ray sí. Falta por ver cómo lo harán finalmente.
Todavía no se sabe qué idiomas y ni siquiera que formatos de audio se incluirán en los discos, pues ninguna editora lo ha anunciado todavía.
También hay que decir que los títulos anunciados por las distribuidoras para salir en UHD Blu-ray no son nada del otro mundo, pues los posibles compradores están interesados en películas de mayor calidad cinematográfica que Los Pitufos 2, Los 4 Fantásticos, Hancock...
Si hablamos del precio de los reproductores, tampoco parece que serán baratos, al menos el de Panasonic, pues el modelo DMP-UB900 (más info en Panasonic presenta en el CES su reproductor Ultra HD Blu-ray) que saldrá en USA rozará los 1.000 €. Es cierto que Samsung comercializa un reproductor más económico (más info en Samsung pondrá a la venta en marzo un reproductor UHD Blu-ray), pero si queremos ver Ultra HD Blu-ray deberemos comprar un nuevo reproductor, ya que los actuales reproductores Blu-ray no son compatibles con el nuevo formato. Afortunadamente, los reproductores Ultra HD Blu-ray sí lo son con el Blu-ray y el DVD.

panasonic ub900 2
Panasonic ha anunciado la salida en USA de su reproductor UHD Blu-ray DMP-UB900


A LA EXPECTATIVA
Hasta la fecha, no se ha anunciado el lanzamiento del Ultra HD Blu-ray para Europa, por lo que nadie sabe cuándo estará disponible ni si llegará a salir en España.
Tampoco ni Samsung, ni Panasonic, ni Philips han anunciado la salida de sus reproductores Blu-ray en España, mientras que en Estados Unidos ya hay fechas de salida concretas.
Cuando se anunció la salida del Blu-ray, allá por 2005/2006 se prometieron muchas prestaciones y funcionalidades, pero muchas de ellas quedaron en el olvido. Es más, las pistas de audio HD incluidas en los discos por parte de las multinacionales siempre han sido las originales, y no las de otros países, en especial la del nuestro, que habitualmente es Dolby Digital o DTS. ¿Sucederá lo mismo con el Ultra HD Blu-ray? Ya queda menos para que salgamos de dudas.
Lo que está claro es que el Ultra HD Blu-ray es un formato que no arrasará en ventas en el mercado audiovisual si no cambian mucho las cosas.

lunes, 28 de diciembre de 2015

Mi mala experiencia con el servicio postventa de proyectores JVC

averia jvc 500 09 2015Como bien sabéis los que seguís mi blog y mi web, siempre digo las cosas claras, algo que hoy en día resulta difícil, especialmente en tiempos en los que algunas webs y/o revistas del sector audiovisual y periodistas se ven coaccionados a nivel publicitario por algunas marcas.
Es por eso, y porque veo necesario que los lectores sepáis el (mal) trato que he recibido por parte de la empresa JVC, por lo que escribo este artículo.
Para no extender demasiado este artículo, llamaré “señor A” a la persona que gestionó la venta de mi proyector y que me atendió cuando surgieron los problemas. Por otro lado, llamare “señor B” a la persona del SAT (Servicio de Asistencia Técnica) que se encargó de reparar mi proyector.

El pasado mes de septiembre de 2014 compré directamente a JVC España un proyector JVC D-ILA X500RBE nuevo a estrenar, pues me ofrecieron un precio interesante.
El proyector funcionó correctamente hasta el 5 de febrero de 2015, cuando un día al ponerlo en marcha vi que la imagen mostrada en pantalla era totalmente roja.

Apagué el proyector y lo volví a encender y la imagen seguía siendo de color rojo.

averia jvc 500 02 2015Imagen de la imagen en rojo en la primera avería en febrero de 2015, con solo cinco meses de uso
Llamé a JVC para comentar lo sucedido y, puesto que vivo cerca de la empresa, llevé el proyector personalmente. La atención fue buena y me dijeron que dejara el proyector unos días para localizar la avería.
Al cabo de unos tres días el “señor B” me dijo que no habían localizado ninguna avería.
Fui a buscar el proyector y lo coloqué otra vez en mi sala, donde funcionó correctamente hasta abril de 2015, cuando volvió a pasar exactamente lo mismo que en febrero: la imagen volvía a mostrarse de color rojo.


averia jvc 500 04 2015Imagen de la segunda avería con imagen en rojo en abril de 2015
Llevé de nuevo el proyector al SAT de JVC y allí la avería no se mostraba. El proyector estuvo allí durante unos días y cuando se me llamó para ir a buscarlo, el “señor B” lo puso en marcha para enseñarme que el proyector funcionaba correctamente, algo que no pudo ser, ya que el proyector volvió a mostrar la imagen de color rojo de nuevo. El “señor B” me dijo que dejara el proyector en el SAT para que pudieran repararlo.
Curiosamente, el “señor B” me comentó que el uso que lo daba al proyector era profesional y que por eso podían surgir las averías. Yo le dije que el uso que le daba al proyector era (a mi parecer) el normal, usándolo durante dos o tres horas diariamente, y que por ese uso ningún proyector debería averiarse.
Al cabo de unos días me llamaron para decirme que habían cambiado la placa en la que van ubicados los conectores HDMI y que el proyector ya iba bien.
Fui a buscar el proyector, lo ubiqué en mi sala y funcionó correctamente hasta finales de julio de 2015, fecha en la que volvió a aparecer la imagen de color rojo. Esta vez avisando antes conectándose y desconectándose de forma continua la imagen.

averia jvc 500 07 2015Imagen de la tercera avería con imagen en rojo en julio de 2015
Llamé al “señor A” para comentar lo sucedido y éste me remitió al “señor B”, quien me comentó que puesto que a la semana siguiente se iba de vacaciones, era mejor que les entregara el proyector la última semana de agosto.
Afortunadamente, puse el proyector en marcha y funcionó correctamente. Eso fue así durante todo el mes de agosto, pero el 9 de septiembre la maldita avería volvió a presentarse.

averia jvc 500 09 2015Imagen de la cuarta avería con imagen en rojo en septiembre de 2015
En ese momento las cosas empezaron a ponerse tensas entre el “señor A”, el “señor B” y un servidor.
Puesto que la avería seguía sin solucionarse, solicité el cambio del proyector o la devolución del importe del mismo. Me dijeron que lo consultarían con sus superiores.
En octubre recibí una llamada de el “señor A” diciéndome que puesto que la avería no acababa de ser localizada y para evitarme más problemas, me ofrecían lo siguiente: un proyector a estrenar JVC D-ILA X500, eso sí, pagando antes 700€. Es más, el proyector que se me ofrecía era de color blanco (el mío era negro). No acepté la “oferta” e insistí en que se me reparara correctamente el proyector de una vez por todas, o en caso contrario que se me entregara uno nuevo idéntico al mío y sin tener que poner yo dinero, tal y como indica la Ley del Consumidor.
El “señor A” me dijo que lo consultaría. Al cabo de unos días me llamó para decirme que el “señor B” le había dicho que la avería podría venir del bloque óptico (la pieza más cara del proyector), pieza que me iban a cambiar, además de todas las placas internas del proyector.
Cuál fue mi sorpresa cuando me llamaron para decirme que habían reparado el proyector.
Cuando fui a buscarlo, el “señor B” me dijo que le ha cambiado todas las placas internas, pero NO el bloque óptico, algo que me había confirmado el “señor A”.
Evidentemente, estallé en cólera, pues ni yo ni nadie se merece un trato así, ni que le tomen el pelo de esa manera.
Por cierto, quiero informaros de que cuando comuniqué al “señor A” que iba a escribir este artículo, éste me amenazó con una posible demanda por parte de JVC. Yo le respondí que tengo todo el derecho a informar a mis lectores y a cualquier persona sobre mi experiencia con su empresa.
Así que me llevé el proyector y lo coloqué de nuevo en mi sala. Tras ponerlo en marcha, puede observar que la colorimetría del proyector era realmente lamentable, pues no se realizó un ajuste de la misma en el SAT tras el cambio de las placas.
La “reparación” esta vez duró muy poco, pues a finales de octubre surgió de nuevo la avería y la imagen volvió a presentarse en rojo.

averia jvc 500 09 2015Imagen de la quinta avería con imagen en rojo en octubre de 2015
En esta ocasión me dijeron que JVC enviaría un mensajero para recogerme el proyector, pues desde la última “reparación” se me prohibió entrar en el SAT por orden del Jefe de Taller, al que le molestaba mi presencia allí, así como mis comentarios sobre la avería y sobre sus productos, según me dijeron.
Me dijeron también que lo normal era que ellos recogieran y devolvieran el proyector y no que yo fuera al SAT directamente, algo que me habían permitido hasta la fecha por ser el editor de ALTA DEFINICIÓN HD.
Quiero destacar que el proyector no está asegurado en el transporte, algo que me confirmó la empresa de mensajería utilizada por JVC.

Evidentemente, dije que no quería que se me volviera a reparar el proyector por enésima vez, a lo que el “señor A” me contestó que no me preocupase, ya que el hecho de llevarse el proyector simplemente era un trámite por parte de JVC.
Es por eso que, harto ya de este asunto, solicité al “señor A” la devolución del dinero pagado por el proyector. Éste me dijo que lo consultaría con sus superiores y que me diría algo.

Al cabo de unos días el “señor A” me llamó para decirme que habían barajado en su empresa la siguiente propuesta: un proyector JVC D-ILA X5000 (el modelo de 2015) pagando unos 300€ más. Asimismo, se me dijo que la opción de la devolución del importe pagado iba a ser algo complicada, por no decir imposible. Es más, se me dijo que mis comentarios poco encomiables sobre los proyectores JVC realizados en un artículo de un proyector Sony no habían gustado en la empresa y que por eso iba a ser difícil tanto la entrega de un proyector nuevo como la devolución del dinero.
A todo esto, insistí en que no i
Pues bien, al cabo de una semana “A” me llamó para decirme que ya tenían el proyector reparado, y que le habían cambiado el bloque óptico, según órdenes de JVC en Japón.
Podéis imaginaros mi cabreo al ver que se me había vuelto a tomar el pelo y que se me volvía engañar y a entregar el proyector reparado.
Tras esta situación decidí empezar con los trámites de demanda a JVC por el mal trato ofrecido y por sus engaños y tretas en todo este asunto.
Al final decidí no liarme con estos asuntos que solo traen quebraderos de cabeza y fui personalmente a buscar el proyector.
Lo ubiqué en la sala y lo tuve en funcionamiento durante unos días y funcionó correctamente. En esta ocasión si se ajustó la colorimetría.
Actualmente el proyector está guardado en su correspondiente caja y no lo utilizo. La verdad es que no soy capaz de venderle a nadie mi JVC D-ILA X500 a nadie para que se le averíe al cabo de un tiempo y quedar mal. Doy por perdido el dinero que pagué en su día.
Por mi parte, solo puedo deciros que, tras lo explicado, y viendo el trato que una compañía como JVC me ha dado, no recomiendo lo más mínimo la compra de ninguno de sus productos. Así no se trata a los clientes.
Es cierto que (afortunadamente) no es lo habitual que los proyectores se averíen, pero en el caso de que sí lo hagan, la respuesta de un servicio postventa debe ser otra y no la que en mi caso concreto se me ha dado.
Afortunadamente, los proyectores JVC gozan de una buena reputación entre los aficionados al mundo del Cine en Casa, pero los problemas vienen cuando hay una avería. Es entonces cuando se ve como es realmente una empresa. De nada sirve tener un buen producto si cuando hay una avería el Servicio Postventa no está a la altura, y este es el caso del de JVC en España.
Así que si alguno de los que leéis estas líneas tiene un proyector JVC, cruzad los dedos para que no se os averíe...

viernes, 28 de agosto de 2015

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La llegada del Ultra HD Blu-ray está cada día más cerca. ¿Podrás verlo y oírlo sin problemas con tu equipo A/V actual?

La llegada del Ultra HD Blu-ray es una realidad. Sin duda alguna, la feria IFA de este año, que se celebrará los días del 5 al 9 de septiembre en Berlín, despejará muchas dudas y presentará nuevos equipos compatibles con dicho formato Blu-ray 4K.
Está claro que para poder disfrutar del Ultra HD Blu-ray los usuarios deberán hacer cambios en sus equipos de audio y video. Evidentemente, lo primero a hacer será adquirir un reproductor capaz de leer este tipo de discos. Hasta la fecha, no hay ninguno disponible. Pero no solo será el reproductor Blu-ray lo que habrá que adquirir, ya que también habrá que hacerse con un TV o con un proyector compatibles con en formato Ultra HD Blu-ray.
Lo cierto es que, aunque ya hay en el mercdo televisores y proyectores 4K, no todos serán compatibles al 100 x 100 con el formato Ultra HD Blu-ray. Las razones tienen que ver con aspectos y prestaciones que no se contemplaron a la hora de fabricar dichos equipos, pues las especificaciones del Ultra HD Blu-ray no estaban disponibles todavía.
Ahora que ya se conocen, sabemos que un TV o proyector que no disponga de HDCP 2.2, el sistema de copia que implementarán los discos Ultra HD Blu-ray, no podrá mostrar las imágenes de éstos. Además, el perfil de color REC 2020 y la visualización de 10 bits que puede ofrecer el Ultra HD Blu-ray no estaba prevista en el 95% de los TVs y proyectores que existen en la actualidad. Por ejemplo, los proyectores 4K de Sony que actualmente están en el mercado cuentan con paneles de 8 bits, no de 10 bits. Se espera que los nuevos modelos de proyectores Sony (y los de otras marcas) sí contarán con 10 bits, además de REC 2020 y HDR.

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El buque insignia de los proyectores de la marca Sony, el VPL-VW1100ES no cuenta con paneles de 10 bits

HDCP 2.2: LA NUEVA PROTECCIÓN PARA CONTENIDOS UHD
Cuando lleguen los discos Blu-ray de Ultra Alta Definición al mercado, serán muchos los usuarios de receptores o procesadores que no podrán ver el contenido visual de dichos discos si pasan la señal de video a través de la toma HDMI desde el reproductor Blu-ray UHD al receptor o al amplificador y desde éste al televisor o proyector.
La razón: el sistema de protección anticopia que los Blu-ray UHD incluirán, denominado HDCP 2.2 (High-bandwidth Digital Copy Protection) y creada para evitar que el contenido pueda ser pirateado.
La "solución" para los que no dispongan de un equipo compatible con HDCP 2.2. pasará por enviar la señal de video directamente desde el reproductor UHD Blu-ray al TV o al proyector, sin pasar por el receptor, aunque es posible que algunos televisores y proyectores no sean compatibles con las especificaciones del HDCP 2.2. De hecho, algunos televisores 4K que aparecieron en 2013 no son compatibles con HDCP 2.2.
Por su parte, Sony certifica que sus tres proyectores 4K disponibles, concretamente los modelos VPL-VW300ES, VPL-VW500ES y VPL-VW1110ES, son compatibles con HDCP 2.2 (aunque no disponen de procesado de 10 bits, sino de 8 bits). No sucede lo mismo con los JVC, ya que ningún modelo de la nueva gama (ni de las anteriores) es compatible con HDCP 2.2.
Así, la cosa se complica para muchos usuarios, pues la compatibilidad con HDCP no puede actualizarse vía software (firmware).

Onkyo
PR-SC5530 (procesador, solo una toma HDMI)
TX-NR535
TX-NR636
TX-NR737
TX-NR838
HT-RC660
HT-RC630
TX-NR646
TX-NR747
Pioneer
VSX-830
VSX-930
VSX-1130

Marantz
AV8802 (procesador) (necesita actualización de hardware. Precio 199€)
NR1606
SR5010

SR7010 - (disponible en septiembre)
AV8802A


Denon
AVR-X7200W (necesita actualización de hardware. Precio desconocido)
AVR-X7200WA
AVR-S710W
AVR-S910W
AVR-X1200W
AVR-X2200W
AVR-X3200W
AVR-X4200W


Sony
STR-ZA1000ES
STR-ZA2000ES
STR-ZA3000ES

Krell
Foundation 4K (HDCP 2.2 en 4 entradas HDMI)
NAD
Se espera una actualización por hardware en algunos modelos para mediados de 2015
Yamaha
RX-A1050
RX-A2050

RX-A3050
CX-A5100


DTS:X - UN FORMATO NO PREVISTO POR ALGUNAS MARCAS
En lo que se refiere al nuevo formato de sonido DTS:X, el cual estará presente, tanto en los Blu-ray UHD como en los Blu-ray actuales, la reproducción de dicho sonido será imposible para la mayoría de propietarios de un receptor o procesador, pues se trata de un formato de audio nuevo.

La pregunta es obvia: "¿podré actualizar mi receptor o procesador para que sea capaz de entregar sonido DTS:X?"
Pioneer, Yamaha, Onkyo, Macintosh, Integra, Classé, Lexicon, Krell, NAD, Rotel, Cambridge Audio ya han confirmado que NINGUNO de sus equipos anteriores a 2015 podrá ser actualizado a DTS:X.
Tanto Marantz como Denon, empresas con un nivel de tecnología muy alto, han presentado una actualización para los modelos Denon AVR-X7200W y Marantz AV8802. Cabe destacar que los otros modelos de ambas marcas no permiten la actualización, ni a DTS:X ni a la versión HDCP 2,2 de protección de copia.
Otros equipos con precios exorbitantes, como el Trinnov Audio - Altitude32 y el Steinway Lyngdorf  P200 (con precios prohibitivos) podrán ser actualizados a DTS:X.

denon-7200W 
El receptor Denon AVR-X7200W es compatible con HDCP 2.2 mediante una actualización
Hay que mencionar que Marantz prometió el pasado mes de enero de 2015 que ofrecería a los usuarios la posibilidad de actualizar el modelo AV8802 para que pudiera soportar el protocolo de protección anticopia HDCP 2.2, necesario para reproducir contenidos en 4K/UHD protegidos.
La mejora requiere modificaciones de hardware que deberán ser realizadas en un Servicio Técnico certificado por Marantz. Desde el mes de junio de 2015, dichas modificaciones podrán realizarse previa solicitud de un distribuidor Marantz local. Marantz comercializa desde junio de 2015 el modelo AV8802A, con la citada mejora incorporada ya en fábrica.

El precio de esta modificación es de unos 199€.
La actualización DTS: X de estos dos equipos será previsible para otoño de 2015 y ésta saldrá para prácticamente todos los equipos que incorporen procesado DTS: X, al igual que ocurrió con la actualización Dolby Atmos, que salió e septoebre de 2014.
Por su parte, Denon ya comercializa el nuevo modelo AVR-X7200WA, el cual estará equipado con HDCP 2.2 de serie y es compatible con DTS: X.
Puedes encontrar más información sobre los receptores compatibles con DTS: X en este artículo: Guía de compra de equipos con DTS: X y Dolby Atmos
 
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El procesador Marantz AV8802 es uno de los más avanzados tecnológicamente en la actualidad

HAY QUE VENDER...
Tras esta información, lo más probable es que muchos aficionados al mundo del Cine en Casa que han invertido su dinero en un sistema audiovisual pongan el grito en el cielo, pues no es normal que el HDCP 2.2 y el DTS: X no estuvieran previstos por las marcas de equipos AV mencionadas.

Está claro que quien se haya gastado unos miles de euros en un procesador o receptor con Dolby Atmos, quiere que éste sea capaz de trabajar con los nuevos formatos de sonido y con los de video. Pero la realidad es otra...
Señores, esto es un negocio y hay que vender. Así que el que quiera estar a la última no tendrá más remedio que rascarse el bolsillo, y los tiempos no están para eso...

NUEVOS EQUIPOS A/V EN NUESTRAS SALAS DE ANÁLISISPara ofreceros los análisis más completos y exactos, hemos realizado recientemente cambios en nuestras Salas de análisis 1 y 2.
Concretamente, en la Sala de Análisis nº 2 hemos sustituido el proyector JVC DLA-X500  por el Epson EH-LS10000 con lámpara láser que, entre otras prestaciones, es compatible con HDCP 2.2, con la ampliación de color REC 2020 y que además dispone de paneles de 10 bits. Aunque Epson todavía no se ha pronuncia al respecto de si este proyector será compatible con HDR, es muy posible que si lo sea.

En lo que respecta a la Sala de Análisis nº 1, hemos sustituido el Conjunto Onkyo Etapa PA-MC5501+Procesador PR-SC5509 por la etapa multicanal Marantz MM8077 y el Procesador 13.2 Marantz AV8802A.Los motivos son obvios. Por un lado buscábamos una electrónica y un procesado de mayor calidad que el ofrecido por Onkyo. Por otro, poder pasar por el procesador señales con HDCP 2.2 por todos los conectores HDMI (el Onkyo PR-SC5509 solo dispone de una toma compatible con HDCP 2.2) y poder procesar el nuevo formato de audio DTS: X, algo que le resulta imposible al procesador de Onkyo.
De seguro quw haremos más cambios en nuestras salas en unos meses, pues aún nos quedan equipos por mejorar y por añadir.

Podéis encontrar más información sobre los formatos de audio DTS:X y Dolby Atmos aquí: Dolby Atmos & DTS: X

viernes, 10 de julio de 2015

El por qué de la mala calidad de sonido en algunos Blu-ray’s

¿Te has preguntado por qué algunos Blu-ray tienen un sonido tan poco dinámico? Este artículo te lo responderá.

Como bien sabéis todos los aficionados al mundo del Cine en Casa y, especialmente, al formato Blu-ray, la baja dinámica en los títulos en dicho formato de algunos sellos es algo que crispa a la mayoría. Las diferencias entre la pista en castellano y la original son enormes en muchos Blu-ray's, lo que hace que muchos se planteen si vale la pena pagar más por no tener las verdaderas prestaciones del formato, siendo una de ellas, la posibilidad por parte de las editoras de insertar sonido sin compresión tipo PCM, DTS-HD y Dolby True HD.
Dicen que las comparaciones son odiosas, pero no lo eran tanto cuando no existía el Blu-ray, pues a pista en inglés se presentaba con el mismo bitrate que la castellana, con lo que las diferencias, que si las había y las hay, en algunas ocasiones son debidas a la manipulación del audio en los doblajes.
Pero cuando apareció el formato Blu-ray, allá por el 2007, los usuarios pudieron comprobar que la diferencia entre las pistas HD de la versión original (V.O.) eran bastante notables si las comparaban con la pista en castellano Dolby Digital o DTS.
El caso es que de un tiempo a esta parte, las diferencias entre las pistas HD de la V.O. y las que no lo son de la versión en castellano (V.C.) son demasiado evidentes, lo que molesta a todos los que quieren disfrutar de un sonido de alta calidad como el que puede ofrecer el formato Blu-ray.
Curiosamente, las diferencias entre las pistas HD de las V.O. y las que no lo son de las V.C. son muy, muy grandes y se acostumbran a dar en los títulos editados por los sellos Warner y Paramount.
Llevo tiempo investigando sobre este asunto y después de indagar, he descubierto la razón de la falta de dinámica en el audio de algunos Blu-ray's (lamentablemente, demasiados).


filo-manana-1bAl Filo del Mañana es uno de los títulos en el que la falta de dinámica en la pista en castellano es evidente

MEZCLA DE CAMPO CERCANO
La culpa se la debemos echar al sistema o mezcla llamada Nearfield Mix (Mezcla de Campo Cercano). No voy a entrar en detalles técnicos sobre este sistema de mezcla (tampoco es que haya mucha información al respecto), pero sí os contaré algunas de sus características.

Puesto que la acústica en una sala de cine no tiene nada que ver con la de un sistema doméstico -ya sea por tamaño, resonancias, absorción, posicionamiento de escucha, niveles de volumen, etc.-, la pista de audio de una película se mezcla al llegar el momento de ser insertada en un formato doméstico, sea, este Blu-ray, DVD, etc.
Los técnicos modifican el sonido original creado para el cine transformándolo para que suene en una sala doméstica o vivienda. La sala de mezclas dispone de altavoces de estudio de tamaño pequeño.
El problema es evidente: todas las salas domésticas no tienen las mismas dimensiones ni los mismos equipos de sonido y el nivel de escucha es más bajo que el de una sala de cine. Por lo tanto, los mezcladores hacen una mezcla para "corregir" estos aspectos, eso sí, muchos de ellos la hacen a su parecer. En ese 'parecer', se mezcla para altavoces de pequeño tamaño y se recorta la dinámica notablemente. Los resultados: ya los habéis podido oír: sonido apagado y sin pegada en muchas pistas de audio.
Cada estudio utiliza su propio equipo de mezcla y de mezcladores, de ahí las diferencias entre el sonido de unos Blu-ray's y de otros. Normalmente, los estudios que mejores mezclas de campo cercano realizan son Sony, Fox y Universal, y los que las hacen peores son Paramount y Warner.


sala-mezcla-universalImagen de uno de los estudios de mezclas de Universal Pictures 
CADA SALA: UN MUNDO
Está claro que no todas las salas domésticas son iguales. Es cierto que el 80% de equipos AV son de bajo precio y con sistemas de amplificación y altavoces, digamos, baratos. Pero existe ese 20% que sí dispone de salas bien equipadas, con sistemas de amplificación de calidad, altavoces excelentes que superan a los de cualquier sala de cine del planeta. A los usuarios que disponen de estos sistemas de calidad, en vista de lo anteriormente explicado, les recomiendo la escucha de la V.O., pues es la que normalmente menos acusa este tipo de recortes de frecuencias y la que ofrece una mayor calidad sonora, más parecida a la del sonido grabado originalmente para su exhibición en salas de cine.

DCP: SONIDO SIN COMPRIMIR (DE VERDAD)
No hay nada como el sonido original sin compresión de que disponen las películas para cine grabadas en formato DCP (Digital Cinema Package), pues ese sonido realmente no tiene ninguna compresión, algo que sí sucede con una pista de audio para Blu-ray, ya que, independientemente de que sea DTS-HD Master o Dolby True HD, la compresión del audio original está presente, aunque en menor grado que con formatos de audio más comprimidos (Dolby Digital, DTS).

De hecho, lo interesante sería poder oír la pista de audio de un DCP en un sistema doméstico para poder comparar con la que luego se inserta en un Blu-ray...

DCPImagen de un DCP

Si tenemos en cuenta que algunos de los mezcladores de audio para cine doméstico no tienen ni idea de lo que hacen, ya sea por su inexperiencia, falta de oído o de medios para realizar las comprobaciones, tenemos lo que tenemos. A todo esto hay que sumarle que el sonido que nos entregan algunas distribuidoras en sus BDs es Dolby Digital con bitrates de 448 ó 640 kbps. Esta compresión es muy grande si la comparamos con el original. Es algo así como comprimir un CD en un mp3 de 128 kbps.
Además, no debemos de engañarnos, el sonido se modifica notablemente cuando pasa por los estudios de doblaje. ¿Qué le hacen? Ellos sabrán, pero las diferencias entre la V.O y la doblada es mucha en el 95% por ciento de las películas.
Actualmente, el sello que mejor realiza los doblajes y las mezclas de audio es Sony Pictures. Las diferencias entre la V.O. y la V.C son mínimas en la gran mayoría de títulos. Está claro que Sony cuida su producto. No nos olvidemos de que son los creadores del formato Blu-ray.
Así que, ya lo sabes, si quieres disfrutar del mejor sonido en tus películas Blu-ray, lo mejor será que elijas siempre la V.O.

miércoles, 3 de junio de 2015

Mejor en casa que en el cine (Mi segunda experiencia en la sala Dolby de La Maquinista en Barcelona)

Dolby nos invitó para comprobar 'in situ' algunos de los aspectos mencionados en el artículo "Mejor en casa que en el cine (Mi mala experiencia en la sala Dolby...
Tras la publicación del artículo Mejor en casa que en el cine (Mi mala experiencia en la sala Dolby de La Maquinista en Barcelona) tanto Cinesa como Dolby se pusieron en contacto conmigo.
Cinesa me pidió más detalles sobre esa mala experiencia y me comentaron que comprobarían lo sucedido.
Por otro lado, uno de los responsables de la empresa Dolby contactó conmigo para comentar lo sucedido. Muy amablemente, me invitó a asistir a la Sala Dolby de nuevo para ver 'in situ' el funcionamiento de la misma y comprobar si lo que yo exponía en mi artículo era realmente así.
MI SEGUNDA VISITA A LA SALA DOLBY (BCN)
La (segunda) visita a la Sala Dolby fue por la mañana. De ese modo las explicaciones y pruebas se podrían hacer con tranquilidad.
No voy a extenderme en aburriros con detalles sobre el funcionamiento de la sala, equipos, ajustes, etc. etc. Seré concreto.

Sobre el tema del nivel de sonido de la sala del cuál comenté: "Respecto al sonido, punto "fuerte" de la sala en cuestión, solo puedo deciros que le sobran muchos decibelios, ya que estaba excesivamente alto."
Lo cierto es que, según me explicó el responsable de Dolby, el volumen tiene ese nivel porque es el que marcan las normas de Hollywood. No es que el volumen esté a ese nivel porque Cinesa o Dolby quiera, sino porque así es como debe de estar y así fue como se mezcló en la postproducción de la película.

Investigando sobre este asunto, he podido saber que los técnicos de mezcla de sonido de películas de Hollywood deben de trabajar con unos niveles de volumen muy alto porque así se lo exige la industria y los propios directores de películas.
De hecho, algunos de estos técnicos se ponen unos pequeños auriculares (diseñados específicamente para ellos y con un precio muy alto) que reducen el volumen del sonido sin cortar frecuencias de audio.
Empresas como Alpine Hearing Protection comercializan tapones específicos para los que no quieran oír el excesivo volumen en las salas de cine.
Hay que tener en cuenta que la mezcla y distribución de canales u objetos se realiza en estudios con diseños muy similares a las salas de cine y con numerosos altavoces.
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Sala de mezcla de audio de películas
Respecto al tema del excesivo volumen (por mucho que Hollywood diga que así es como tiene que estar el nivel de sonido en las salas) hay varios artículos publicados al respecto en USA. Os facilito los enlaces que nuestro lector redbeast adjuntó en un comentario en el artículo Mejor en casa que en el cine (Mi mala experiencia en la sala...
· Ear Plugs for Movies and Concerts
En éste en concreto se habla del excesivo nivel de volumen en las salas de cine (y en los conciertos) y de cómo algunos "solucionan" este problema para no poner sus oídos en riesgo.
· Movies face decibel discipline de USA Today, habla sobre el alto volumen en las salas de cine y como éste puede poner en riesgo nuestra salud auditiva e incluso dañarla.
tapones
Existen tapones para aquellos que no quieran poner en riesgo sus oídos en las salas de cine
PRUEBAS DE IMAGEN Y SONIDO EN LA SALA DOLBY (BCN)
Entramos en la sala para realizar las pruebas de volumen con la película El Francotirador e hicimos comparaciones con el volumen a nivel 7 -que es como está ajustado para esa película- y a nivel 6.

He de deciros que las diferencias eran notables. Con el volumen a nivel 6 el sonido era mucho más claro, separado, definido y, por supuesto, menos estridente y perfectamente soportable.
El Francotirador se ha doblado en castellano con Dolby Atmos. En mi artículo dije "No podría asegurar al cien por cien si el sonido era Atmos (el alto volumen de la sala impide la localización de algunos de los sonidos), pero si puedo deciros que la ubicación de cada uno de los disparos, vehículos, helicópteros, etc., etc., era sensacional debido al montaje sonoro realizado y a las dimensiones de la sala."
Pues bien, tras la escucha con el nivel de volumen en 6 en lugar de en 7, pude apreciar perfectamente los sonidos procedentes de cada canal específico, incluso los del techo, algo que me resultó prácticamente imposible el día que asistí a la sala a ver la película (con el volumen a 7, claro está). De ese modo sí pude notar que el sonido era Dolby Atmos.
Pudimos también conmutar el sonido en las pruebas, pasando de Dolby 7.1 a Atmos y ser testigos de las diferencias sonoras a favor del Atmos, aunque he de decir que la calidad sonora en 7.1 también era excelente.
Respecto a mi comentario: "Otro detalle negativo que observé fue la leve desincronización en los diálogos. Éstos tenían un retraso de unos 70 milisegundos respecto a la imagen", pudimos comprobar (previa reproducción de un patron de sicncronización Dolby) que esa desincronización se debía principalmente al doblaje, el cual no era todo lo perfecto que debería. Como ya he comentado en algunos análisis de Blu-ray's, los dobladores españoles cada vez deben realizar los doblajes en menos tiempo, lo que crea que en muchas películas haya desincronizaciones. La crisis...
Y ahora vamos con la imagen. En mi artículo dije: "Así, después de varios trailers y anuncios, empezó la película, que es originalmente 2.35:1, y cuál fue mi sorpresa (y a la vez disgusto) al ver que dicho formato scope no se respetaba, pues el aspecto visual de la película era casi 1.85:1. Por tanto, estaba claro que los lados de la pantalla estaban cortados, algo imperdonable."
Aunque yo estaba seguro de que el formato en el que se proyectó la película no era 2.351, hicimos las pruebas pertinentes con un patrón de Dolby en el que se proyecta una carta de ajuste de formatos. Gracias a dicha carta de ajuste pudimos corroborar que el formato en el que se proyectó la película no era 2.35:1 sino más bien 1.95:1 aproximadamente.
Curiosamente, en aquel momento llegó a la sala un técnico de mantenimiento para realizar unos ajustes en los proyectores y nos informó de que las películas 2.35:1 se proyectaban con los lados cortados por exigencias de Cinesa, pues a los espectadores no les gusta ver bandas negras por encima y por debajo de la imagen. Esto se se hubiera evitado si en lugar de instalar un pantalla con formato 1.66.1 (aproximadamente) se hubiera instalado una pantalla 2.35:1 ó 2.39:1.
formatos
Diferencia de tamaño y proporciones en distintos formatos cinematograficos
Sobre mi comentario: "De la calidad de imagen proyectada, solo puedo deciros que era bastante mala. La imagen está ligeramente desenfocada y ofrece una excesiva luminosidad. Por consiguiente, los negros son inexistentes." Corroboro lo dicho, pero con una importante aclaración: la película se veía como cité porque así se filmó. Pude comprobarlo 'in situ' tras ver la carta de ajuste de enfoque de Dolby, en la que se apreciaba claramente que los proyectores estaban perfectamente ajustados.
Sobre el tema de los negros, está claro que conseguir unos niveles de negro como el que ofrecen algunos proyectores para Cine en Casa o algunos televisores de alto nivel, es prácticamente imposible en una sala de cine debido a la luminosidad de las lámparas, al diseño de la sala, distancias, etc.
Cabe destacar que la Sala Dolby cuenta con cuatro proyectores y que los cuatro se ajustan de forma automática antes del pase de la película para ofrecer la mayor nitidez y los niveles de color más exactos. En el caso de una película 2D proyectan únicamente dos proyectores, y en el caso de una película 3D proyectan los 4.
Sobre el comentario: "Por cierto, la sala estaba sucia. Se pegaban los pies al suelo en la zona de los asientos debido a que había líquido derramado que se había secado y que nadie había limpiado." He de decir que se nos informó que Cinesa ya había tomado medidas al respecto.
Sobre el comentario: "Sorprendentemente, no había nadie de seguridad o algún responsable en la sala, y algunos desaprensivos aprovechaban para poner las piernas encima del respaldo de la butaca de delante." Se nos confirmó que no hay personal para vigilar cada una de las salas, imaginamos que por motivos económicos.
También se nos informó de que no hay una persona controlando la proyección de cada sala, sino que el control de todas se realiza mediante un programa y desde un lugar específico.
No me queda menos que agradecer al responsable de Dolby que se haya tomado tantas molestias en explicarnos detalles sobre la sala y sobre el mundo cinematográfico en lo referente a imagen, sonido, etc., y en dedicar su tiempo a realizar todo tipo de pruebas.
CONCLUSIÓN: MEJOR EN CASA* QUE EN EL CINE
Tras lo visto y oído, sigo pensando igual: "Mejor en casa que en el cine", eso sí, *siempre que se disponga de una sala dedicada y dotada de equipos de alto nivel. Sería absurdo pensar que un TV de gran tamaño y un sistema de Cine en Casa de baja gama o de media incluso, puede llegar a rivalizar e incluso superar a un cine (bien equipado).

Evidentemente, las diferencias en el caso de una sala como la Dolby de La Maquinista y una como las nuestras (Sala nº 1 y Sala nº 2) son grandes. La primera estriba en las dimensiones, claro está, lo que hace que la espacialidad sonora en la sala de cine sea muy superior.
Otro tema tiene que ver con las dimensiones de la pantalla, más grande en la sala de cine, pero no tanto.

Las ventajas de una sala doméstica como las nuestras o como la de algunos usuarios son obvias: mayor definición, negros más profundos, espectacular colorimetría, no tener a nadie detrás ni delante ni alrededor, ausencia de ruido de ambiente (no nos olvidemos de que en las salas de cine algunas personas hablan en voz alta, comen palomitas, etc.) y para mi, una de las principales: poder disfrutar de un sonido high end, distinto al de una sala de cine, menos estridente y más parecido al real.
Además, la posibilidad de poder ver una película en el momento que uno desee no tiene precio.
Evidentemente, las salas de cine comerciales nos permiten ver la película meses antes que en nuestro hogar, aunque lo cierto es que esos espacios de tiempo cada vez se ven más reducidos debido al retaso en los lanzamientos de algunas películas, las cuales se editan en Blu-ray en USA casi a la vez e incluso antes de que se estrenen en cine en España.

Aprovecho desde aquí para enviar un el siguiente comentario a los cineastas de Hollywood: "Por favor, reduzcan el volumen de sus películas en las salas de cine. Para impresionarnos y hacernos disfrutar de sus trabajos no es necesario dejarnos sordos."

Lo dicho, gracias a Dolby por permitirme esa segunda experiencia, mucho mejor que la primera, que duda cabe.